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身为一个现代的创作者，你必须学会叫好还要叫座，要具备艺术性还要兼顾市场性，这是你的功课，也是你的使命。五月天达成这样的使命，且不停歇地继续挥洒色彩向世界拓展属于他们的一片天。

拿到五月天CD 那天，我一个人开着车，走隧道，并没有停留，沿着滨江公路又直接开回家。车窗外是今年冬天盛产的阴雨天，一幕幕灰濛濛的海景掠过眼帘，车裡头是不断重复播放的五月天，一首首带劲的摇滚乐冲刷耳膜，这是他们出道十一年的第8号作品。

专辑名为《第二人生》，以二〇一二的世界末日说为主轴，将意念延伸到词曲创作、封面设计甚至售票演唱会，明日、末日两种版本，不只是噱头，封面、曲目、歌词甚至MV 情结都大有不同，真是张有料又有梗的专辑。才第一次听，却发现裡头包括〈星空〉、〈OAOA〉、〈诺亚方舟〉、〈我不愿让你一个人〉……有好几首歌我已经可以跟着唱了。不得不佩服唱片公司的行销宣传，原来早在专辑发行前，这些歌就透过电影、广告、演唱会和偶像剧，悄悄侵袭我们的耳朵。事实上，打从十一年前那场以初出道的新人之姿，挑战不可能的万人演唱会打响名号开始，五月天，一直都是最擅于行销包装的乐团。

在KTV 包厢，五月天的歌，我们每个人总能跟着哼唱个几首⋯⋯喔不对，是好多好多首。简单的合弦，朗朗上口的旋律，贴近人情生活的题材和歌词，让五月天不得不地，成为一种通俗的流行。

记得几年前还常听到，身边一些搞地下乐团的朋友，对这样的行销包装和通俗流行无法接受，甚至感到作呕，他们说五月天不算摇滚乐团，充其量只能算流行乐团，哎，每次听，我都想偷笑。当五月天一飞成为台湾的天团，我那些朋友还被埋在地底下，当五月天唱给全世界听的时候，他们还是只能唱给自己听。所谓地下不地下，摇滚不摇滚，有没有独立精神，这些都是很主观的认定，并没有客观评断的标准，而摇滚乐真正的本质是要被听见，然后才能影响人心，所有的创作都是这样的道理，不是吗？

通俗与脱俗，流行与前卫，出世与入世，一定得选边站吗？谁说的。仔细去听五月天的每张作品，你会发现，除了主打歌之外，总会有几首带有实验、冒险和衝撞的歌曲；你会发现，在成名走红之后，批判性和哲学意味反而越来越浓烈；你会发现，真正在背后支撑的，不是面面俱到的行销宣传，而是一路坚持的热情和理想。通俗、流行和入世，让全世界得以听见五月天的脱俗、前卫和出世，听起来矛盾弔诡，却真切而巧妙地发生着。

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（图／自由时报记者陈慧玲）

主流与另类间的界线越来越模糊，不必等到世界末日，自然有崩解消失的一天。一切都起因于创作的本质，在表达自我、影响人心，而前提是你必须先被听见、被看见。当创作者体认这个道理，并且付诸实践，无论另类不另类，在被注目聆听的那一刻，他就成为主流，他就是世界的中心，于是他能让更多的人被感动，被影响，让创作发挥最大的能量和价值。

这一、两年的国片复兴运动，靠的是生活化的取材，偶像明星的票房加持和到位的行销计划，电影工作者不只认真拍片，也开始努力让更多观众看见他们的创作。华裔设计师吴季刚投入平价时尚的时装设计，不为别的，就是希望能让更多的消费者穿上他的创作，体验他想传达的东西。身为一个现代的创作者，你必须学会叫好还要叫座，要具备艺术性还要兼顾市场性，这是你的功课，也是你的使命。老天给予你如此独特的创作天赋和生命素材，你要懂得感恩分享，用它感染更多人的心灵！

「再见，那么多名车名表名鞋，最后我们只能带走，名为回忆的花园，如果要告别，如果今夜就要跟一切告别，如果你只能打一通电话，你会拨给谁⋯⋯」我大声唱着，阿信这几句写得真好，车子在北江岸奔驰前进，脑海里想着这些事，转啊转地，一整天，都是五月天。